雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪(xù)，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(d咋能把自己弄成小喷泉呢，如何把女朋友弄成小喷泉e)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的(de)描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的(de)现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下(xià)时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融(róng)，语言通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称咋能把自己弄成小喷泉呢，如何把女朋友弄成小喷泉“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州(zhōu)》。

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