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未置可否和不置可否的区别在哪,未置可否的置是什么意思

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是(shì)“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回(huí)合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥(yáo)相(xiāng)见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北(běi)邙(máng)尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式,一般用(yòng)于段落的起结(jié)处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿未置可否和不置可否的区别在哪,未置可否的置是什么意思为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带有复(fù)叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥(qiáo)下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外(wài),人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云(yún)离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁金(jīn)香(xiāng),飞来飞去公(gōng)子傍(bàng未置可否和不置可否的区别在哪,未置可否的置是什么意思)。

  的(de)的珠帘(lián)白日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山(shān)日(rì),千秋万(wàn)古北邙(máng)尘(chén)。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律的(de)运用上,穷(qióng)极(jí)变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中(zhōng)求变(biàn)化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠(dié)的(de)对仗(zhàng)句(jù)也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情(qíng),为这首春(chūn)歌增添了不少(shǎo)风姿。

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