雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎(lí)明(míng)的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外(wài)的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗(àn)寓别(bié)意。

　写照的意思 写照是什么词性　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)写照的意思 写照是什么词性仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含(hán)了(le)离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入(rù)微(wēi)、至尽至(zhì)极(jí)的地步(bù)，也(yě)传达出(chū)彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而(ér)构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来(lái)如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流(liú)传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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