雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词(cí)人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到(dào)广阔无(wú)边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破碎，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应(y学跆拳道考级国家认可吗知乎，学跆拳道考级国家认可吗女生īng)是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写(xiě)真情学跆拳道考级国家认可吗知乎，学跆拳道考级国家认可吗女生实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代(dài)表性(xìng)的人物(wù)之一(yī)，对宋(sòng)词(cí)的发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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