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淀粉勾芡后为什么会变稀，勾芡不泄汤的秘诀爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士(shì)舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是一种急促又(yòu)富动感的(de)节奏型(xíng)舞蹈(dǎo)，是(shì)属于一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得(dé)特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要(yào)特(tè)点。

爵士是什么意思?

　　美国人(rén)称(chēng)呼爵士(shì)是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　说明那孩子移(yí)民英国(guó)了

　　爵(jué)士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵(jué)位，是指在战场上(shàng)立过(guò)功劳或因某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为一(yī)种(zhǒng)音乐(lè)的(de)名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事情发(fā)生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一(yī)家(jiā)名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜总会(huì)里(lǐ)出现了一(yī)个由五个白人(rén)组成的乐队(duì)，他(tā)们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们(men)演(yǎn)奏著一种十分(fēn)新奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和哗(huā)弯评论(lùn)，立即在(zài)社会上(shàng)产生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也被人们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词(cí)汇(huì)中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生出现(xiàn)代(dài)爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐的专(zhuān)栏(lán)作者与观察者(zhě)，通常(cháng)本(běn)身并(bìng)非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他(tā)们的报道(dào)中(zhōng)了解些专业的(de)知识时经常会(huì)陷入困(kùn)窘(jiǒng)之(zhī)中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记录(lù)下的对话(huà)通常很少涉(shè)及(jí)实质性的问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士(shì)乐手演奏角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会(huì)问及这些早(zǎo)期音乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人经历(lì)与社(shè)会话题上(shàng)。

淀粉勾芡后为什么会变稀，勾芡不泄汤的秘诀

　　即(jí)使采访(fǎng)者问及探(tàn)索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题(tí)，被采访者的如(rú)实回答也比不上一段真实的(de)音乐(lè)资(zī)料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一(yī)层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试(shì)着整合一下从(cóng)各个角度对这个问题(tí)的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么(me)得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是(shì)由两股潮流演(yǎn)变发(fā)展而来，一是美(měi)国黑人(rén)在音乐(lè)上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会(huì)谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐(lè)形式(shì)(当时的流行(xíng)音(yīn)乐、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个畅殊方(fāng)面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强调色彩化(huà)地变(biàn)换音(yīn)高(gāo)，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离(lí)调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出(chū)错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调(diào)音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有(yǒu)一种特殊的(de)演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切(qiè)进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符以一种含(hán)糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而重音则起到(dào)一种推动(dòng)音(yīn)符和使之生动化的(de)作用，最终导致我们现(xiàn)在视(shì)作为爵士乐的特殊(shū)节(jié)奏(zòu)效果的形成，也是(shì)爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不全(quán)这么认为(wèi)，他(tā)们中大(dà)多数把爵士(shì)乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作是非洲或美国黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为这种音高与音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直接来自于(yú)对(duì)非洲黑人(rén)演唱的模(mó)仿，相反它(tā)来自(zì)于对更为(wèi)宽(kuān)的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田(tián)间号(hào)子(zi)、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士(shì)余或是(shì)什么(me)意思？为什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士是西方的一种贵族爵位，是(shì)指在战场上立过功劳，因(yīn)而爵士(shì)是皇(huáng)家给人的(de)封(fēng)号(hào)，现代一般(bān)授予(yǔ)对(duì)社(shè)会有杰出贡献(xiàn)的(de)人，古(gǔ)代则(zé)是对忠(zhōng)诚(chéng)的人(rén)的(de)奖赏(shǎng)。

　　从大到(dào)小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但(dàn)是世袭(xí)的(de)时候必须降一个等级，比(bǐ)如，伯(bó)爵(jué)的长子(zi)就能(néng)世袭(xí)到子(zi)爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的就是勋爵(jué)，就(jiù)是授予了一(yī)些比较重要(yào)的勋章后一(yī)并(bìng)授(shòu)予的爵位得到国王(wáng)赏赐(cì)田地的(de)人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末20世纪(jì)初(chū)源于美国，诞生于南部港(gǎng)口城(chéng)市新奥尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以(yǐ)具(jù)有摇摆特点的(de)Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白(bái)人(rén)文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主要集中(zhōng)在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年(nián)后转向芝(zhī)加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷(lěng)爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵(jué)士乐(lè)什么(me)意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立(lì)过(guò)功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合(hé) 　　事情发生在1917年的一(yī)个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个由(yóu)五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐(lè)队(duì)”，他们演奏著(zhù)一(yī)种十分新奇的(de)音乐，这种音乐(lè)似乎(hū)有一种特殊(shū)的魅力，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而(ér)且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一(yī)家杂志对这一事(shì)件(jiàn)进(jìn)行(xíng)了报道和评论，立即在(zài)社(shè)会(huì)上产生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代(dài)爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音(yīn)色、音高与时(shí)值(zhí)上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作者(zhě)与观察(chá)者(zhě)，通常本身并非是(shì)受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了解(jiě)些专(zhuān)业的知识时(shí)经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈(tán)中记录下的对话通常很(hěn)少(shǎo)涉及实质(zhì)性的(de)问题(从(cóng)早(zǎo)期爵(jué)士(shì)乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早(zǎo)期音乐家有关(guān)音(yīn)乐(lè)方(fāng)面的关键性问(wèn)题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个(gè)人经历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问(wèn)及探索音乐方面的(de)问题，被采访者的如实(shí)回答也(yě)比不上一段真(zhēn)实的音乐资料(liào)来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐的(de)起源(yuán)问题始终笼罩着一(yī)层(céng)迷雾，然而，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一下(xià)从(cóng)各(gè)个(gè)角度对这(zhè)个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读(dú)时(shí)，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起(qǐ)源(yuán)的(de)，即使这些观点看(kàn)上去(qù)多么(me)得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展而(ér)来，一(yī)是美国黑人(rén)在(zài)音乐上的创造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会(huì)谈到；其二是一些(xiē)已(yǐ)有的音(yīn)乐形式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这种音高(gāo)变(biàn)换(huàn)在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中(zhōng)却(què)很(hěn)常(cháng)见(jiàn)不被看(kàn)作为(wèi)是出错(cuò)或(huò)非(fēi)正规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色(sè)的粗(cū)犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择(zé)音符切进(jìn)或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符(fú)与音(yīn)符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的方式来连(lián)接(jiē)，而重音则(zé)起到一种推动音(yīn)符和(hé)使之生(shēng)动化的(de)作用(yòng)，最终导致我(wǒ)们现在(zài)视作为爵士(shì)乐的特殊(shū)节(jié)奏(zòu)效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不全这(zhè)么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的(de)一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏(zòu)者来(lái)讲并不(bù)是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱(chàng)的模(mó)仿(fǎng)，相反它来(lái)自(zì)于对更为宽(kuān)的区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国(guó)的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听(tīng)到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著(zhù)名(míng)的(de)爵士乐大师路易(yì)斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言来(lái)答复(fù)，你(nǐ)就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二(èr)拍子的，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的(de)节奏背景(jǐng)在低音部始终存在(zài)，使(shǐ)得爵士乐有一个稳(wěn)定的(de)、规律(lǜ)的节奏基(jī)础。

　　在节奏性低音(yīn)的上方，则是(shì)重音位置不规则的(de)旋律、和声和(hé)对位声部(bù)，它们惯常使用的切(qiè)分音效果与(yǔ)规律的低音声部之间形成(chéng)了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的(de)曲(qū)调中，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲中吸(xī)取的成分之(zhī)外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关(guān)于这种音阶的(de)结构，我们(men)将(jiāng)在有关布鲁斯的部(bù)分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完(wán)全建立在(zài)传统(tǒng)和(hé)声的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众(zhòng)不同(tóng)之处，也是由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器(qì)和演奏方法上极有特色，完全(quán)不同(tóng)于传(chuán)统(tǒng)乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨克(kè)斯管成(chéng)为销售(shòu)量最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜(tóng)管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的(de)滑音，因而(ér)在爵士乐队中(zhōng)大出(chū)风(fēng)头；小号也是爵士乐手(shǒu)偏爱的(de)乐(lè)器(qì)，这种乐(lè)器加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以(yǐ)及最高音区(qū)的几个音几乎成了爵士乐(lè)独有的音(yīn)色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及后来出现的(de)电吉他则以(yǐ)其打击式的有力音响和演(yǎn)奏和弦的能力而占(zhàn)据重要(yào)地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最重要的(de)弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大(dà)提琴）的地位(wèi)相对次要一些(xiē)；圆(yuán)号的浓(nóng)郁音(yīn)色在管弦乐队中是(shì)很迷人(rén)的，但是(shì)对于爵(jué)士乐队来说，它的气质(zhì)太(tài)温(wēn)顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器(qì)在音色(sè)和音量的(de)控制(zhì)上都尽量溶入整体的(de)音响之中，在(zài)爵士(shì)乐(lè)队中却(què)恰恰相反，乐(lè)手们(men)竭力(lì)使每一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很(hěn)灵活，最(zuì)基(jī)本(běn)的(de)是两个部分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴(qín)和鼓(gǔ)组成，后来，低音号(hào)和班卓琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢琴(qín)也加入(rù)进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称(chēng)为(wèi)“大乐(lè)队”，它有三部分(fēn)组成：节(jié)奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏(zòu)组使用(yòng)的(de)乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的编(biān)制是三支小号和两支(zhī)长号，但(dàn)这个数目并不(bù)固(gù)定；木管组通常(cháng)由四五支(zhī)萨(sà)克斯管组(zǔ)成，每个人(rén)都兼吹(chuī)单(dān)簧(huáng)管或是别的(de)木(mù)管乐器，如果编制是五支(zhī)萨克斯(sī)管，一般(bān)是两支中音、两(liǎng)支次中(zhōng)音、一支上(shàng)低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有(yǒu)时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编(biān)制与“大乐(lè)队”差不多，但萨克斯(sī)管往往全部用次中音的，木管组会(huì)较多(duō)地使用其(qí)它(tā)的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个小提琴，在(zài)商品(pǐn)录音带中经常可以听到这(zhè)类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音(yīn)乐比较(jiào)而(ér)言，爵(jué)士乐的另一(yī)大特征是它(tā)的发音方法和音色(sè)，无论(lùn)是乐器还(hái)是人(rén)声，这些特征都足以使(shǐ)人们绝(jué)不会将它们与任何传统音乐的音色(sè)混淆(xiáo)。

　　这些特(tè)殊之处大多来源于用乐器或人声(shēng)对美洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们(men)有机会听到真正的黑人田间(jiān)歌曲和灵歌，就(jiù)会(huì)发(fā)现那(nà)些(xiē)由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷(mèn)到(dào)响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度的变(biàn)化(huà)是多么地富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中(zhōng)，更(gèng)加入了非歌唱(chàng)的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特(tè)殊(shū)的演奏和演唱技巧(qiǎo)也(yě)是造成(chéng)特(tè)异效果的(de)重要手段，在这(zhè)些(xiē)技巧中(zhōng)最常(cháng)用的是不同于传统观念(niàn)的颤音(yīn)。

　　我(wǒ)们知道，淀粉勾芡后为什么会变稀，勾芡不泄汤的秘诀所谓颤(chàn)音是音高（有时也(yě)可能是(shì)力度）的有规律的变化(huà)造成的；比如小提琴上的揉弦，就是(shì)利用这种变化而产(chǎn)生富(fù)有生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化(huà)的，变化的(de)方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢(màn)到快，而(ér)且常(cháng)常在一个音临(lín)近结束时增加抖(dǒu)动(dòng)的幅度和速度，更(gèng)加(jiā)强了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时(shí)，在一个音(yīn)开(kāi)始(shǐ)时，爵士乐手们会从下向上滑到预(yù)定的音高，在(zài)结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源(yuán)于蓝(lán)音(yīn)，是(shì)一种(zhǒng)从(cóng)前居住在美(měi)国(guó)南部的非洲(zhōu)奴隶以及(jí)他(tā)们的后(hòu)代(dài)们(men)的(de)民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的(de)影响(xiǎng)，这些奴(nú)隶也逐渐成为移(yí)居到城市的黑人的音乐家。

　　爵士(shì)乐是(shì)爵士舞起源的(de)重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思？

　　 jazz