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丧尸最怕什么东西,丧尸最怕什么颜色

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么(me),十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水,天(tiān)津(jīn)桥上繁(fán)华子。

  马声(shēng)回(huí)合青云外,人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金(jīn)香(xiāng),飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映(yìng),娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢西(xī)山日(rì),千秋万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉联丧尸最怕什么东西,丧尸最怕什么颜色(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的(de)起结(jié)处及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠(dié)的(de)对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针(zhēn)格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的(de)三句)的(de)巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些(xiē)都(dōu)有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不(bù)少风姿。

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十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水下一句是什么(me),十指不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水丧尸最怕什么东西,丧尸最怕什么颜色(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马(mǎ)声(shēng)回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤丧尸最怕什么东西,丧尸最怕什么颜色心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘(lián)白日映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西(xī)山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工(gōng)丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句(jù)式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步(bù)可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明(míng)珠走盘的音(yīn)情(qíng),为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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