南音琵琶入门指法图解，南音(yīn)琵琶入门指法(fǎ)图(tú)片是南音琵琶常见的(de)入门指法有弹跳，技巧(qiǎo)是手(shǒu)腕背面呈(chéng)小(xiǎo)量外突，面板和手背面呈(chéng)斜状，小(xiǎo)指侧(cè)处的腕(wàn)关节作(zuò)向外(wài)前方稍稍抬出，食指、拇(mǔ)指的指甲(jiǎ)尖端要一样齐；快(kuài)速弹挑，技(jì)巧为(wèi)手腕稍稍立(lì)起(qǐ)来(lái)，手指需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面(miàn)积不宜过(guò)大(dà)，速度(dù)和力度在于手指，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦(cā)的感觉的。

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　　快速弹挑，技(jì)巧为手(shǒu子集是什么意思，非空真子集是什么意思)腕稍稍立起来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜过大，速度(dù)和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打(dǎ)、虚按(àn)、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演(yǎn)奏(zòu)多(duō)种(zhǒng)和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族乐(lè)队和多种地方戏曲、曲(qū)艺(yì)伴奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是(shì)在指关节(jié)的运动中，手指端取势将弦身(shēn)击捺(nà)在相品位上，使得微声，捺与前面一音大都成上行(xíng)进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带(dài)的方法：当(dāng)右手弹出前一(yī)按(àn)音之后，接(jiē)着在(zài)相(xiāng)品位上作向左内方(fāng)或向外方一拨，然后(hòu)离(lí)开(kāi)弦身，带起(qǐ)一个较弱或稍强的音来(lái)。

　　带(dài)与(yǔ)前面一音大都成下(xià)行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将(jiāng)弦身按(àn)在相品(pǐn)位上，用中(zhōng)指或(huò)名指在下面(miàn)搔弦(xián)发(fā)音（如用左手中指(zhǐ)按弦时(shí)，则用无名(míng)指搔弦），这是擞按(àn)音的奏法；如擞空弦散(sàn)音时(shí)，则可在(zài)左(zuǒ)手食、中、名三指(zhǐ)中选(xuǎn)择一较(jiào)方便(biàn)的指(zhǐ)头去(qù)搔弦即(jí)可。

　　擞弦大(dà)都在(zài)同一条弦上进行(xíng)。

　　右手(shǒu)指法

　　弹(dàn)挑(tiāo)类(lèi)包(bāo)括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑(tiāo)、剔(tī)、抚、飞(fēi)、双飞，而弹、挑(tiāo)是右(yòu)手指法中(zhōng)最基础、最重(zhòng)要的指法(fǎ)。

　　其他(tā)右手指(zhǐ)法如(rú)夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端（一般用(yòng)与拇(mǔ)指相邻(lín)侧(cè)的指甲端）触弦(xián)，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指甲端（一般用(yòng)大指外侧(cè)的指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将弦(xián)向(xiàng)右挑进(jìn)发音。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法的演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在弦上作连续均匀而不很快的动，每拍依曲调(diào)节奏的快(kuài)慢，一般作四(sì)声，有的或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与(yǔ)夹弹相同(tóng)。

　　但在(zài)速度(dù)上则较夹弹快一(yī)倍，即每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作八声(shēng)，有的作十六(liù)声(shēng)。

　　5、剔(tī)：用(yòng)中指甲向(xiàng)左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用(yòng)食指甲将相邻的两条(tiáo)弦向左同时(shí)弹出(chū)。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲将相邻的(de)两(liǎng)条弦向右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹(dàn)左面的弦，拇指甲挑右(yòu)面的弦(xián)，要连而不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从无品到少(shǎo)品，从少品到多品；从用(yòng)拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再(zài)到钢丝弦；从有捍拨(bō)到无(wú)捍拨；从开音孔到不开音孔；从下斜(xié)抱、横抱(bào)到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴(qín)尾侧(cè)面(miàn)半遮面，最(zuì)后是琴(qín)首琴颈半遮面。

　　白居(jū)易(yì)诗(shī)中(zhōng)的“犹抱琵琶(pá)半(bàn)遮面”也(yě)许是刚(gāng)从(cóng)船舱(cāng)抱着琵(pí)琶出(chū)来时（还(hái)没有坐下来弹）的状态。

　　琵(pí)琶的演奏(zòu)艺(yì)术及其传派的形成，是因其(qí)演奏(zòu)技术演奏方(fāng)法(fǎ)和风(fēng)格(gé)特点的不同而逐渐(jiàn)形成的。

　　演奏技术(shù)的如唯滚(gǔn)提高也要求琵琶(pá)乐器的发(fā)展，山粗(cū)琵(pí)琶乐器的渣余改革反(fǎn)过来又(yòu)要求演奏技术的再提高。

　　所(suǒ)以(yǐ)，琵琶(pá)演(yǎn)奏艺术的(de)发展(zhǎn)和传(chuán)派的形成(chéng)，与琵(pí)琶(pá)乐器的发(fā)展(zhǎn)和形制的变化，是相(xiāng)辅(fǔ)相成(chéng)、密切而不(bù)可(kě)分割的(de)。

　　各(gè)种因素的存在(zài)和发展，构(gòu)成了琵琶(pá)演奏艺术传(chuán)派艺术的存(cún)在和发展。

　　参(cān)考资料来源：百度百科-曲项琵(pí)琶(pá)

　　参考资料来(lái)源：百(bǎi)度百科-琵(pí)琶

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