京剧的角色可(kě)分为哪几种，京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏(xì)曲表演(yǎn)行当的主要类型(xíng)之一，除净(jìng)、丑以外的男性(xìng)角(jiǎo)色称(chēng)为生行。

　　按其扮演的人物的(de)年(nián)龄(líng)、身(shēn)份、性格特(tè)征(zhēng)和表演特点，大致分为老(lǎo)生、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生某些勾(gōu)脸的武生之外,其(qí)他都是素脸,也(yě)就(jiù)是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是(shì)京(jīng)剧中扮(bàn)演各种不(bù)同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀(dāo)马旦、 武旦(dàn)、老旦(dàn)等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸(liǎn)画(huà)彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反(fǎn)其(qí)意(yì)为(wèi)净(jìng)。

　　净(jìng)行分：以唱为(wèi)主的(de)铜锤花脸与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架(jià)为主的架子(zi)花脸，如(rú)大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称(chēng)正(zhèng)净，架子花脸叫副(fù)净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武二花脸言红净，在(zài)表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根(gēn)据动物(wù)属相(xiāng)，丑(chǒu)属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而(ér)能说能跳1lb等于多少斤kg，10lb等于多少斤，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功武技的(de)角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末(mò)

　　末行扮(bàn)演(yǎn)中(zhōng)年以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本正(zhèng)角(jiǎo)，与宋元杂剧所称的“生”同(tóng)，而与“末(mò)”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主(zhǔ)题的(de)开场(chǎng)外，还(hái)在戏中(zhōng)扮(bàn)演社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是(shì)继宋元南(nán)戏脚色制度发展而来，按照南(nán)昆的路(lù)子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步(bù)定(dìng)型。

京剧(jù)的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主(zhǔ)要可分(fēn)为生、旦、净、末、丑(chǒu)五(wǔ)大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(shēng)(老(lǎo)生)、红(hóng)生、小生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧(jù)中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上(shàng)的剧(jù)中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格与身份的不同(tóng)，可分为安工老生或(huò)称唱工(gōng)老(lǎo)生(如扮演帝王、官(guān)僚、文人等)，靠(kào)把老生(如(rú)扮演(yǎn)武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷(qióng)困(kùn)潦(lǎo)倒(dào)之人等)。

　　 红生(shēng):为勾(gōu)红脸的须生(shēng)，如扮演(yǎn)关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书(shū)生)、穷生(shēng)(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫(jiào)长(zhǎng)靠(kào)(墩子)武生，穿薄(báo)底(dǐ)靴(xuē)的(de)称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦(dàn)角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻(qī)良母型(xíng)角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服装花(huā)艳为特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵(guì)夫人(rén)、女将、小贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪(zào)子(zi)演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并(bìng)不干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下(xià)几种角色:以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为(wèi)主(zhǔ)的架(jià)子(zi)花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风格(gé)上(shàng)均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行(xíng) 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当(dāng)多为中年以上的男性。

　　实(shí)际末(mò)行专司引(yǐn)戏职能(néng)，如打头出(chū)场(chǎng)者，反其(qí)义(yì)而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画“三花(huā)脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑(pū)等(děng)武(wǔ)技角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五大戏(xì)曲剧种(zhǒng)之(zhī)一，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓等(děng)伴奏，场景布(bù)置注(zhù)重写意。

　　被视为中国国粹，中国(guó)戏曲三鼎(dǐng)甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧(jù)是京剧(jù)的前身(shēn)。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南(nán)方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲调(diào)和表演方法，吸收了(le)一些地方(fāng)民间曲调(diào)，通过(guò)不(bù)断(duàn)的交流(liú)、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫(gōng)廷内开(kāi)始快(kuài)速发(fā)展，直至民国(guó)得(dé)到空前(qián)的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界(jiè)各地，成为介绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京为中心，遍及(jí)中国(guó)。

　　在(zài)2010年(nián)11月16日(rì)，京剧被列入“人类非物(wù)质文化遗产代表(biǎo)作名录(lù)”。

　　京剧一般(bān)用油(yóu)彩化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不是某(mǒu)个人(rén)凭(píng)空臆(yì)造(zào)的(de)产(chǎn)物，而是戏曲(qū)艺术家们(men)在长期艺术实(shí)践中，对生活现象(xiàng)的(de)观察、体验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步形成了一整(zhěng)套完整的艺术手法。

　　据(jù)史(shǐ)料(liào)记(jì)载，脸(liǎn)谱(pǔ)系由唐朝(cháo)乐舞大面（传统戏曲角色行当之(zhī)一，是(shì)京(jīng)剧和(hé)某些地方(fāng)戏中(zhōng)净的别(bié)称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来(lái)。

　　中(zhōng)国戏(xì)曲理论(lùn)家翁偶(ǒu)虹曾(céng)撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎于上古的(de)图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代面，发展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成为明、清的(de)脸(liǎn)谱。

　　在戏曲(qū)形成之后(hòu)，脸(liǎn)谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具(jù)，每剧(jù)多至百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性(xìng)的大剧种，大量(liàng)发展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁星(xīng)、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使(shǐ)用与(yǔ)脸(liǎn)谱谱式的由(yóu)简至繁，可以(yǐ)看(kàn)出中国戏曲(qū)累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱与(yǔ)京剧表(biǎo)演艺术(shù)一样，是和(hé)演员一起出现在舞台上的活(huó)的艺术(shù)。

　　京剧在中国(guó)戏曲(qū)史上，虽(suī)只有二百余年的历史，但与(yǔ)其他戏(xì)曲相比(bǐ)，它发展(zhǎn)快，流传(chuán)广(guǎng)，深(shēn)受人民群众的喜(xǐ)爱，有广泛的群众(zhòng)基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸(liǎn)谱在中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和夸张的(de)艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为(wèi)图(tú)案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画(huà)面(miàn)部的表情。

　　开(kāi)朗乐(lè)观(guān)的脸(liǎn)谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤(shāng)或(huò)暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目(mù)1lb等于多少斤kg，10lb等于多少斤。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直(zhí)来(lái)反映年龄，用(yòng)“法令(lìng)纹”的上下开合来表现气(qì)质，用“印堂纹”的不同图(tú)案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族特色(sè)的一种特殊的(de)化妆方法。

　　由(yóu)于每个历史(shǐ)人(rén)物或某一(yī)种类型的人物都(dōu)有一种大概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐(lè)谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般(bān)的说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型(xíng)的人物为采用某些色彩的。

　　红(hóng)色的(de)脸谱(pǔ)表示(shì)忠勇(yǒng)义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的(de)脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李(lǐ)逵等；黄(huáng)色的(de)脸(liǎn)谱表示(shì)凶狠(hěn)残暴，如宇文(wén)成(chéng)都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱表示一(yī)些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱的(de)色画方法，基(jī)本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初的(de)作用，只是(shì)夸大(dà)剧中角色的(de)1lb等于多少斤kg，10lb等于多少斤五(wǔ)官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生(shēng)理上(shàng)的特征(zhēng)，以(yǐ)此(cǐ)来(lái)为整(zhěng)个(gè)戏剧(jù)的情节服务，可是发展到后(hòu)来，脸谱由(yóu)简(jiǎn)到繁、由粗(cū)到细、由表及里(lǐ)、由浅到深，本身就逐渐成(chéng)为一种具有民族(zú)特(tè)色(sè)的、以人(rén)的面部为表现手段的图(tú)案艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科-京剧

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