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鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打是爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现(xiàn)代(dài)舞，是(shì)一种(zhǒng)急促又富动感(gǎn)的(de)节奏型舞蹈，是属于一种外放(fàng)性的(de)舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主(zhǔ)要特(tè)点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思(sī)

　　说明(míng)那孩子移民英(yīng)国了

　　爵士是什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君(jūn)主国的(de)一(yī)种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战场上立(lì)过功(gōng)劳或(huò)因某(mǒu)种特殊的(de)意义，因(yīn)而(ér)得到国王赏(shǎng)赐(cì)田(tián)地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电影角色、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重(zhòng)要(yào)原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情(qíng)发生在1917年的(de)一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现(xiàn)了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克(kè)西(xī)兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著(zhù)一种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而(ér)且越跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家杂志对(duì)这(zhè)一(yī)事件进行了报道和(hé)哗弯评鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点论，立(lì)即在社会上产生了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相(xiāng)购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时值上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并非是(shì)受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了解(jiě)些专业的知(zhī)识(shí)时经常会(huì)陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很少涉及实(shí)质性的问题(从早期(qī)爵士(shì)乐手演奏角度(dù)提(tí)问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会(huì)问及这(zhè)些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关(guān)键性问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度倾向于(yú)个(gè)人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的(de)如实回答(dá)也比不(bù)上(shàng)一(yī)段(duàn)真实的音乐资料(liào)来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终(zhōng)笼罩(zhào)着(zhe)一(yī)层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝试(shì)着(zhe)整合一(yī)下(xià)从各个(gè)角度对这个(gè)问题的研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读(dú)时，始(shǐ)终(zhōng)要记(jì)着(zhe)爵(jué)士乐并不是(shì)完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看(kàn)上(shàng)去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带(dài)民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少是(shì)由两股潮流演(yǎn)变发展而(ér)来，一是美(měi)国(guó)黑人在音乐上的(de)创(chuàng)造(zào)性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们(men)会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调(diào)色彩(cǎi)化地变换音高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为(wèi)离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是出错或非(fēi)正规的(de)演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进(jìn)或强调重(zhòng)音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法，它把本(běn)不切分的音型(xíng)进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的(de)效(xiào)果(guǒ)。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符以一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而(ér)重音则起到一(yī)种(zhǒng)推动音(yīn)符(fú)和使之生动(dòng)化的作用(yòng)，最终(zhōng)导致我们现在(zài)视作为爵士乐的(de)特殊(shū)节奏效(xiào)果的形成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者(zhě)在(zài)这一点上不全这(zhè)么(me)认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看(kàn)作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者(zhě)认(rèn)为这(zhè)种音高(gāo)与音色上(shàng)的(de)演进对爵(jué)士(shì)管乐演奏(zòu)者来(lái)讲并不(bù)是直接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人演唱的(de)模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域范围(wéi)、更具(jù)想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑人的(de)田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国(guó)的一(yī)种由白(bái)人扮演黑人(rén)进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余或是什(shén)么(me)意思？为什么有爵士这(zhè)个词语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵士是(shì)西(xī)方(fāng)的一(yī)种贵族爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给(gěi)人的封(fēng)号(hào)，现代一般授(shòu)予(yǔ)对社会有(yǒu)杰(jié)出贡献的(de)人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世(shì)袭的(de)，但是世袭的时候(hòu)必须降(jiàng)一个等级，比(bǐ)如，伯爵(jué)的(de)长(zhǎng)子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是(shì)授予了(le)一(yī)些比较重要的勋章后一并(bìng)授予的爵位(wèi)得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末(mò)20世纪初源(yuán)于(yú)美(měi)国，诞生于南部港口城(chéng)市新奥尔良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有(yǒu)摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是(shì)非(fēi)洲黑(hēi)人(rén)文化(huà)和欧洲白(bái)人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵(jué)士乐(lè)主要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年(nián)后转向芝加哥(gē)，30年代(dài)又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇(yáo)滚乐(lè)、比博(bó)普(pǔ)、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士(shì)等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因(yīn)而得到国(guó)王赏(shǎng)赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一(yī)种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一个由五个白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一种特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到(dào)十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂(zá)志对这一事件进行了报道和评论，立即在(zài)社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也(yě)被人们竞相购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与时值上的(de)微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于(yú)报道(dào)爵士音乐的(de)专栏作(zuò)者与观察者(zhě)，通常本身并(bìng)非是(shì)受(shòu)过(guò)专门训(xùn)练的音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想从(cóng)他们的报(bào)道中了解些专业的知识时经(jīng)常(cháng)会(huì)陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵(jué)士乐(lè)手演(yǎn)奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐(lè)方面(miàn)的关(guān)键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采(cǎi)访(fǎng)者问及(jí)探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如(rú)实回答也(yě)比不上一(yī)段真实的鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点音(yīn)乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而(ér)，接(jiē)下来(lái)我们还(hái)是尝试(shì)着整(zhěng)合一(yī)下从各个(gè)角度(dù)对这个问(wèn)题(tí)的(de)研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着(zhe)爵士(shì)乐并不是(shì)完全这(zhè)样起(qǐ)源(yuán)的，即使这些观(guān)点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新奥(ào)尔良一带民间音(yīn)乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的(de)创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们(men)会(huì)谈到(dào)；其二是一些已有的音乐(lè)形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上往两个特(tè)殊方面(miàn)的不断探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这种音高(gāo)变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会(huì)被视(shì)为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很(hěn)常见不被看作(zuò)为(wèi)是(shì)出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为(wèi)了选择(zé)音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的(de)方式来连接，而重(zhòng)音则起(qǐ)到一(yī)种(zhǒng)推动音符(fú)和(hé)使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵(jué)士乐的特殊节(jié)奏效果的(de)形(xíng)成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆感的构成基(jī)础之(zhī)一。

　　但是一般(bān)的(de)学者在这(zhè)一点上不全这(zhè)么认为(wèi)，他(tā)们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高(gāo)与音色上(shàng)的(de)演进对爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它来自于对(duì)更(gèng)为宽(kuān)的(de)区(qū)域(yù)范(fàn)围(wéi)、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起(qǐ)源于美(měi)国的一种由(yóu)白人扮演黑人(rén)进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出)使用时(shí)始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人(rén)问(wèn)著名的爵士乐大师(shī)路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他回答说：“如果用(yòng)语言(yán)来答复(fù)，你就一辈子也(yě)明白(bái)不了。

　　” 一(yī)般(bān)地说，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小节两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子(zi)的节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性(xìng)低音的上方，则是(shì)重音位置不(bù)规则的旋律、和声和对位声部(bù)，它们(men)惯常使用的切分音效果与规(guī)律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐(lè)的曲调中，除了从欧洲传统音乐(lè)、白(bái)人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍(shào)），而爵(jué)士乐的和声可以说是完全建立在传统和(hé)声的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众不同(tóng)之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士(shì)乐在使用的乐器和演奏(zòu)方法上(shàng)极有特色，完全不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐(lè)时(shí)代”以来，萨克(kè)斯管成(chéng)为(wèi)销售量最大的(de)乐器之(zhī)一(yī)；长(zhǎng)号能够奏(zòu)出其(qí)他铜管乐器做不到的、滑稽的或是(shì)怪(guài)诞(dàn)的滑音，因(yīn)而在爵士乐队中(zhōng)大出风头；小号也是爵士(shì)乐(lè)手偏爱的乐器(鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点qì)，这种乐器加上不同的弱音(yīn)器所(suǒ)产生的新奇的音(yīn)色(sè)以及最高音区的几个音几(jǐ)乎(hū)成了(le)爵(jué)士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后(hòu)来出现的电吉他则(zé)以其打(dǎ)击式的有力音响(xiǎng)和演奏和弦的能力而占据(jù)重要(yào)地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最(zuì)重(zhòng)要的弦乐器(qì)（小提(tí)琴、中提(tí)琴、大提(tí)琴）的地位相对次要(yào)一些；圆号的(de)浓郁音色在管弦乐(lè)队(duì)中是很迷人(rén)的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队(duì)中，每件乐(lè)器在音(yīn)色和音量的控制(zhì)上都(dōu)尽(jǐn)量溶入(rù)整体的音(yīn)响之中(zhōng)，在爵士乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐(lè)队的编(biān)制很灵活，最基本的(de)是两个部(bù)分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐队(duì)中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音(yīn)号和(hé)班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也(yě)加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部(bù)分组成：节奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提(tí)琴、吉他、钢(gāng)琴和(hé)鼓(gǔ)；铜管组(zǔ)常见的(de)编制是三支小号和两(liǎng)支长号，但这个数(shù)目并不固定；木管组通常由四五(wǔ)支(zhī)萨克斯管组(zǔ)成，每个人都兼吹单(dān)簧(huáng)管或是别的木管乐(lè)器，如果编制(zhì)是五(wǔ)支(zhī)萨克斯管(guǎn)，一般(bān)是两支中(zhōng)音、两支(zhī)次中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也(yě)称(chēng)为(wèi)“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制(zhì)与(yǔ)“大乐队”差不多，但(dàn)萨克斯管往往全部用次(cì)中音的，木管组会较(jiào)多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还(hái)加(jiā)上三四个小提琴(qín)，在商品录音带中经(jīng)常(cháng)可以听到这类乐队(duì)的音响(xiǎng)。

　　与传统音(yīn)乐(lè)比(bǐ)较而言，爵士乐的另(lìng)一大特征是它(tā)的发音(yīn)方法和音色，无论是乐器(qì)还是人声，这些特(tè)征都(dōu)足以使(shǐ)人们绝不会将它们与(yǔ)任何传统音乐(lè)的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊(shū)之处(chù)大多来源(yuán)于(yú)用(yòng)乐器或人声对美(měi)洲黑人民歌的(de)模(mó)仿。

　　如果我们有机(jī)会听到真(zhēn)正的黑人田间歌(gē)曲和灵(líng)歌，就会发现(xiàn)那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷(mèn)到(dào)响亮(liàng)、由(yóu)刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情的大幅(fú)度的变化(huà)是多么地(dì)富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏(zòu)和演唱技(jì)巧也是造(zào)成特异(yì)效果(guǒ)的重要手段，在(zài)这些技巧中最常用的是不同(tóng)于(yú)传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的(de)有规律的变化造成的；比如小提琴上的揉(róu)弦，就(jiù)是(shì)利(lì)用这种变化而产(chǎn)生富(fù)有生(shēng)命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变化的，变化的方向一般是幅(fú)度由(yóu)窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快，而(ér)且常(cháng)常在一个音(yīn)临近结束时增加抖动(dòng)的幅(fú)度(dù)和速度，更加强了这种技(jì)巧(qiǎo)的(de)表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐(lè)手们会从下向上滑到预定的音高(gāo)，在结束(shù)时(shí)，又(yòu)从......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音(yīn)，是一种从前居住在(zài)美(měi)国(guó)南部的(de)非洲奴隶以(yǐ)及他们的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文(wén)化和(hé)音(yīn)乐传统的影响(xiǎng)，这些(xiē)奴隶也逐(zhú)渐成为移居到城市(shì)的(de)黑(hēi)人的音(yīn)乐家。

　　爵士乐是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz