古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出(chū)节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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