柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一(yī)无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自(zì)己的(de)意(yì)思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我要按(àn)照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒(shū)情性的(de)美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸(xī)收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入创作，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开头(tóu)曲(qū)作为我的(de)手机(jī)铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到(dào)什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了(le)他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受不到(dào)，而更多(duō)的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的(de)一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平(píng)息下(xià)来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻(kè)意去(qù)感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提(tí)琴(qín)以降D大调(diào)用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内硝酸锌化学式，硝酸锌化学式怎么写心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐(lè)章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在(zài)都市的你依然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋(xuán)律中结(jié)束，完(wán)美，只能(néng)用完(wán)美来解释！硝酸锌化学式，硝酸锌化学式怎么写>

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