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九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞，是(shì)一种急促又富(fù)动感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特(tè)征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭动是爵士舞的(de)主(zhǔ)要特点。

爵(jué)士(shì)是什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什(shén)么意思

　　说(shuō)明(míng)那(nà)孩子移(yí)民英国了

　　爵(jué)士是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地(dì)的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也(yě)可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士(shì)舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可(kě)和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事(shì)情发生在1917年(nián)的一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约的一(yī)家名叫赖(lài)森(sēn)威的夜总会里出现了(le)一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新(xīn)奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到(dào)十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂(zá)志(zhì)对这一(yī)事件进行了报(bào)道和(hé)哗弯评论，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察(chá)者(zhě)，通常本身并非(fēi)是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解些专业的(de)知识(shí)时经(jīng)常会陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访谈(tán)中记录下(xià)的对话(huà)通(tōng)常很少涉及实质性(xìng)的(de)问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度(dù)提问(wèn)的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会(huì)问及这(zhè)些早期音乐家有关(guān)音九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示乐方面(miàn)的关键性问(wèn)题(tí)，而把采访角度(dù)倾(qīng)向于个人经(jīng)历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面(miàn)的问题(tí)，被采访者的(de)如实回答(dá)也比不上一段真(zhēn)实(shí)的音乐资料来(lái)得(dé)准(zhǔn)确与(yǔ)有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾(wù)，然而竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝试(shì)着整合一下从各个角度对(duì)这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不(bù)是(shì)完(wán)全这样起源(yuán)的(de)，即(jí)使这些观点看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于(yú)二十世纪初期(qī)新奥尔(ěr)良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在(zài)音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到(dào)；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流行(xíng)音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调色彩化地(dì)变换音(yīn)高，这(zhè)种音(yīn)高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士(shì)乐中却(què)很常见不被看作为(wèi)是出错(cuò)或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本(běn)不切分的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音符以(yǐ)一种含糊(hú)不(bù)清的方式(shì)来(lái)连接，而(ér)重音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一(yī)点上不全这么(me)认为，他们中大(dà)多(duō)数把(bǎ)爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高(gāo)与音色上的演进对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来讲并不(bù)是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于美(měi)国的(de)一种由白(bái)人(rén)扮演黑人进行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士(shì)余或是什么意(yì)思？为什么有(yǒu)爵士(shì)这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵(guì)族(zú)爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳，因而(ér)爵士是(shì)皇家给人(rén)的封号，现代(dài)一般(bān)授予对社会有杰出贡献的人，古代则(zé)是对(duì)忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大(dà)到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以(yǐ)世袭的(de)，但是世(shì)袭的时候必(bì)须降一个(gè)等级(jí)，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭到子爵的头衔(xián)。

　九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示　还(hái)有(yǒu)一(yī)个特(tè)殊的就是(shì)勋爵，就是(shì)授予了一些比较重要的勋章后(hòu)一并授予的爵位得到(dào)国王(wáng)赏赐(cì)田地的人(rén).

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪(jì)初(chū)源(yuán)于美国，诞生于(yú)南部港口城市(shì)新(xīn)奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是(shì)非(fēi)洲(zhōu)黑人(rén)文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主要集(jí)中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代(dài)又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风(fēng)靡(mí)全球(qiú)。

　　爵(jué)士乐的(de)主要风(fēng)格有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉(lā)丁爵士、融合(hé)爵士等(děng)。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的(de)意义，因而(ér)得(dé)到国王(wáng)赏赐(cì)田(tián)地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为一种(zhǒng)音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队(duì)和电(diàn)影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个(gè)由五个(gè)白人组成的(de)乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一(yī)种十(shí)分新(xīn)奇的(de)音乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊(shū)的魅力(lì)，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事(shì)件进行了(le)报道(dào)和评(píng)论，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱片也被人(rén)们竞(jìng)相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一(yī)次(cì)也(yě)成为美国词汇(huì)中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于(yú)报道爵(jué)士音乐的专栏(lán)作者与观察者(zhě)，通常本身(shēn)并(bìng)非是受过(guò)专门训练的(de)音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报(bào)道中了解(jiě)些专业(yè)的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常(cháng)很少涉(shè)及实(shí)质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及(jí)这些早期音乐家有关音乐方面的关(guān)键(jiàn)性问题，而把采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个人经历与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的问题，被采访者的如实回答(dá)也比(bǐ)不上一段真实(shí)的音(yīn)乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着(zhe)一(yī)层迷雾，然而，接下来(lái)我们还是尝试着(zhe)整合(hé)一下(xià)从(cóng)各个角度对(duì)这(zhè)个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始终要记(jì)着爵士乐(lè)并不是完全这样(yàng)起源的(de)，即使这些观(guān)点看(kàn)上(shàng)去多(duō)么(me)得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初(chū)期(qī)新奥(ào)尔(ěr)良一带民(mín)间音乐、流行(xíng)音乐(lè)、古典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展而来(lái)，一(yī)是(shì)美国黑(hēi)人在音乐(lè)上(shàng)的创造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈(tán)到；其二(èr)是一些(xiē)已有的(de)音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不(bù)断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色(sè)彩(cǎi)化(huà)地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看(kàn)作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的(de)粗犷与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外(wài)还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本(běn)不(bù)切分的音型进行(xíng)切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音(yīn)符以一种含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符(fú)和使之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵士(shì)乐的(de)摇摆感看作是非洲或美(měi)国(guó)黑(hēi)人的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这(zhè)种音高与音色上(shàng)的(de)演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱的(de)模(mó)仿，相反(fǎn)它来(lái)自(zì)于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯(sī)等(děng))的(de)模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起源于美(měi)国的一种由(yóu)白人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵士乐大师路易(yì)斯·阿姆斯(sī)特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用(yòng)语言来答(dá)复，你就一辈子也(yě)明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的(de)节奏背景在低(dī)音部(bù)始终存(cún)在，使得爵士乐(lè)有一个稳(wěn)定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节(jié)奏性低音的上(shàng)方，则是重音位置不规则的旋律、和(hé)声和对(duì)位声部，它们惯(guàn)常(cháng)使用的切分音效果与规律的低音声部之间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除了从欧洲传(chuán)统(tǒng)音乐、白人的民谣(yáo)和(hé)通俗歌(gē)曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的结(jié)构，我们将在有(yǒu)关布鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵士乐的和(hé)声可以说是完全建(jiàn)立在(zài)传统和(hé)声的(de)基础之上，只(zhǐ)是更(gèng)加自由地使用(yòng)各种变化和弦(xián)，其中主要的(de)与众不同之处，也是(shì)由布鲁(lǔ)斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器和演奏(zòu)方法(fǎ)上极有特色(sè)，完(wán)全不同于(yú)传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以(yǐ)来，萨克斯管成为(wèi)销售量(liàng)最(zuì)大的乐器之一；长号(hào)能够奏(zòu)出其(qí)他(tā)铜(tóng)管乐器做(zuò)不到(dào)的(de)、滑稽(jī)的或是怪诞的滑音，因而在(zài)爵士(shì)乐队中大(dà)出风(fēng)头；小号也是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器加上不同的(de)弱音器(qì)所产生的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎成了爵(jué)士(shì)乐(lè)独(dú)有的音色特征(zhēng)；钢琴、班(bān)卓琴(qín)、吉(jí)他以及(jí)后来出现的电吉他则以其打(dǎ)击式的有(yǒu)力音(yīn)响和演奏(zòu)和弦的能力(lì)而(ér)占据重(zhòng)要地位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统乐队中最重要的弦(xián)乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大提(tí)琴(qín)）的地位相(xiāng)对次要(yào)一(yī)些；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐队中(zhōng)是(shì)很(hěn)迷人(rén)的，但(dàn)是(shì)对(duì)于(yú)爵士乐队来说，它的气质太温顺(shùn)了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐(lè)器在(zài)音色(sè)和(hé)音量的控(kòng)制上都(dōu)尽量溶入整体的音响之中，在(zài)爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们(men)竭力(lì)使每一(yī)件乐器(qì)都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活(huó)，最基本的是两个部(bù)分——节奏组(zǔ)与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏组由(yóu)低音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低音号(hào)和(hé)班(bān)卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和(hé)吉他(tā)所取(qǔ)代，钢(gāng)琴也(yě)加入进来(lái)。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时称(chēng)为(wèi)“大乐队”，它有三(sān)部(bù)分组成：节奏(zòu)组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组(zǔ)使(shǐ)用的乐器(qì)仍然是低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常(cháng)见的编制是三(sān)支小号和两支(zhī)长号，但(dàn)这个数目(mù)并不固定；木管组(zǔ)通(tōng)常由四五(wǔ)支萨(sà)克斯管组成，每个人都兼吹单(dān)簧管(guǎn)或(huò)是别的木管乐器，如果编制(zhì)是五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支中音、两支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克斯管往往(wǎng)全部用次中音的，木(mù)管(guǎn)组会较(jiào)多(duō)地使用其它的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有(yǒu)时还加上三四(sì)个小(xiǎo)提琴，在商(shāng)品录音带(dài)中经常可以听到(dào)这(zhè)类乐队的(de)音(yīn)响。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐比较而言，爵士(shì)乐的另一大(dà)特征(zhēng)是它(tā)的发音方法和音色(sè)，无论是乐器还(hái)是(shì)人声，这些特征都足以使人(rén)们绝不会将它(tā)们与任(rèn)何传(chuán)统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于(yú)用(yòng)乐器或(huò)人声(shēng)对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到真正的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆(yuán)滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的(de)大幅度的变化是多么地富有特色(sè)、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更(gèng)加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的(de)演奏和演唱技巧也是造(zào)成特异(yì)效果的重要手(shǒu)段(duàn)，在(zài)这些技巧中最常用的(de)是(shì)不同于传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音(yīn)高(gāo)（有(yǒu)时也可能(néng)是力度）的有规律的变化造成(chéng)的；比(bǐ)如小提(tí)琴(qín)上的揉弦，就是利(lì)用这(zhè)种(zhǒng)变化(huà)而产(chǎn)生富有生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化的，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄(zhǎi)到(dào)宽，速度由慢到快，而且(qiě)常(cháng)常在一个音临(lín)近(jìn)结束时增加抖动的幅度和速度，更加强了这(zhè)种技(jì)巧的(de)表现力。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵士乐手们(men)会从下向上(shàng)滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝(lán)音，是(shì)一(yī)种从前(qián)居(jū)住在美国南部的非(fēi)洲奴隶以及他们的后(hòu)代们的(de)民间音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调(diào)深受西(xī)非文化和音乐传统(tǒng)的影(yǐng)响，这些奴隶也(yě)逐(zhú)渐成为移居到(dào)城市的黑人(rén)的音乐家。