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10克是几两

10克是几两 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是(shì)什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什(shén)么意思是“十指不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤(tāng)”的。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青云(yún)离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女,此时歌舞入(rù)娼家。

10克是几两  娼(chāng)家(jiā)美(měi)女郁金香,飞来飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的(de)运用(yòng)上,穷极(jí)变化(huà),尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一般(bān)用于段(duàn)落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有复(fù)叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形(x10克是几两íng)成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音情,为这首(shǒu)春歌增添(tiān)了不少风(fēng)姿。

  十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句(jù)是什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思(sī)是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤(tāng)”的(de)。

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十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什么(me),十指不沾阳春10克是几两水是什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云离披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人(rén)所羡(xiàn),况(kuàng)复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复(fù)叠的对(duì)仗句(jù)也(yě)逐步(bù)可见。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔(xián)接(jiē))和前分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三句)的(de)巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增(zēng)添了不少(shǎo)风姿。

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