南(nán)音琵琶(pá)入(rù)门指法图解，南音琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图片(piàn)是(shì)南音琵琶常(cháng)见的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面(miàn)呈小(xiǎo)量外突，面板和(hé)手背面呈(chéng)斜状，小指(zhǐ)侧处的腕关节作向外(wài)前(qián)方稍(shāo)稍抬出(chū)，食指、拇指的指甲尖端(duān)要一(yī)样齐；快速(sù)弹挑，技巧(qiǎo)为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积(jī)不(bù)宜过大，速度和(hé)力度在于手指(zhǐ)，手(shǒu)腕放松，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩(mó)擦的感觉(jué)的(de)。

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南音琵琶入门指法(fǎ)图解(jiě)，南音琵琶入门指(zhǐ)法图片(piàn)

　　快(kuài)速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜过大，速(sù)度和力度在于手指，手腕放松，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩擦的感(gǎn)觉。

琵(pí)琶入门指法图解(jiě)

　　右手(shǒu)有(yǒu)弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣(kòu)、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟(yín)、带起(qǐ)、捺打(dǎ)、虚按(àn)、绞弦、泛(fàn)音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏(zòu)多(duō)种和音、和(hé)弦。

　　广泛应用(yòng)于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动中，手指端取势将弦身击捺在相品(pǐn)位上，使得微声，捺与前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法：当右(yòu)手弹出前(qián)一(yī)按(àn)音(yīn)之后，接着在相品位上作向(xiàng)左内方或向外方一拨，然后(hòu)离开(kāi)弦(xián)身(shēn)，带起(qǐ)一个(gè)较(jiào)弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与前面一(yī)音大都成下(xià)行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法：用左手指将弦身按在相品(pǐn)位上，用中指或(huò)名指在下面(miàn)搔弦发音（如用左手中(zhōng)指(zhǐ)按(àn)弦(xián)时，则用无(wú)名(míng)指搔(sāo)弦），这是擞按音的奏法(fǎ)；如擞(sǒu)空弦散音(yīn)时，则可在(zài)左手食、中、名三指中选择一较方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在(zài)同(tóng)一条弦上进(jìn)行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而(ér)弹、挑(tiāo)是(shì)右(yòu)手指(zhǐ)法中最基础、最重要的指法。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹(mǒ)、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲(jiǎ)端(duān)（一般用(yòng)与拇指相邻(lín)侧的指甲端(duān)）触弦，将(jiāng)弦(xián)向左弹(dàn)出(chū)发音。

　　2、挑(tiāo)：用(yòng)右(yòu)手(shǒu)拇指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一(yī)般用大指(zhǐ)外侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向右挑进发音(yīn)。

　　弹(dàn)挑(tiāo)类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在弦上作连续(xù)均匀(yún)而不很快(kuài)的动，每(měi)拍依曲调(diào)节(jié)奏的快慢，一般作四声，有倒装句是什么意思举例 语文，倒装句是什么意思举例倒装句是什么意思举例 语文，倒装句是什么意思举例的或(huò)作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏(zòu)方法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在速度上(shàng)则较夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调节奏的快慢，一般(bān)作八(bā)声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中(zhōng)指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相(xiāng)邻的两(liǎng)条弦向左同时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两(liǎng)条弦向右同(tóng)时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指(zhǐ)甲(jiǎ)弹左(zuǒ)面的弦(xián)，拇指甲挑右(yòu)面的弦(xián)，要连(lián)而不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的发展，是(shì)从四相到六相；从无品(pǐn)到(dào)少(shǎo)品(pǐn)，从(cóng)少品到多品；从用拨子(zi)到用指(zhǐ)弹；从用(yòng)鸡筋弦(xián)、皮(pí)弦到丝弦再(zài)到钢丝弦(xián)；从有捍拨到无捍(hàn)拨；从开(kāi)音孔(kǒng)到不(bù)开音孔；从下斜(xié)抱、横(héng)抱到上斜(xié)抱，再到(dào)竖抱。

　　也就(jiù)是(shì)先是琴尾(wěi)侧面半遮面，最(zuì)后(hòu)是(shì)琴首琴颈半遮面。

　　白(bái)居(jū)易诗(shī)中的“犹抱琵(pí)琶半(bàn)遮(zhē)面”也许是刚(gāng)从船舱抱着(zhe)琵琶出来时（还没有坐下来(lái)弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形(xíng)成，是(shì)因其演奏技术演(yǎn)奏(zòu)方法和风格特点的不(bù)同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯(wéi)滚(gǔn)提高也要(yào)求琵(pí)琶乐器(qì)的发展，山粗琵琶乐器的渣(zhā)余改革反过来又要求演奏(zòu)技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏艺术(shù)的发展和传派的形成，与琵(pí)琶乐器(qì)的发展和形制的(de)变化，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素的存(cún)在和发展，构(gòu)成了琵琶演奏艺术传派艺术的存在(zài)和发展(zhǎn)。

　　参考资料来源(yuán)：百度百科(kē)-曲项(xiàng)琵琶(pá)

　　参考资料来源：百度百科-琵琶

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