南音琵琶(pá)入(rù)门(mén)指法图解，南音(yīn)琵琶(pá)入门(mén)指法图片(piàn)是南音琵琶常见的入门指(zhǐ)法有(yǒu)弹跳(tiào)，技巧(qiǎo)是手腕背面呈小量(liàng)外突，面(miàn)板和手背(bèi)面呈斜状，小指侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出，食指、拇指的(de)指甲尖端要(yào)一样(yàng)齐(qí)；快速(sù)弹(dàn)挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立”起来进(jìn)行弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过(guò)大，速度和(hé)力(lì)度在于手指，手腕(wàn)放(fàng)松，手指要有摩擦的(de)感觉(jué)的。

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南(nán)音琵琶入门指法图(tú)解，南音琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)片

　　快速弹(dàn)挑，技(jì)巧为手腕稍(shāo)稍立起来(lái)，手(shǒu)指(zhǐ)需(xū)要(yào)“站立(lì)”起(qǐ)来进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜(yí)过大，速(sù)度和力度在于手指，手(shǒu)腕放松，手指(zhǐ)要有(yǒu)摩擦的(de)感(gǎn)觉(jué)。

琵琶入门指法图解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛(fàn)音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可(kě)演奏多种和音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族(zú)乐队(duì)和多种地(dì)方(fāng)戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方(fāng)法，是在指关节的运动(dòng)中(zhōng)，手指端取势将弦(xián)身击(jī)捺在相品位上(shàng)，使得微声，捺(nà)与前面一音大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右(yòu)手弹出前一(yī)按音之后，接(jiē)着在相品位上作(zuò)向左(zuǒ)内方或向(xiàng)外方一拨(bō)，然后(hòu)离(lí)开弦身，带起(qǐ)一个较弱或稍强的音来。

　　带与(yǔ)前面(miàn)一(yī)音大(dà)都(dōu)成(chéng)下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用(yòng)左(zuǒ)手(shǒu)指将弦身按(àn)在相品位上，用中指或名指在下(xià)面搔弦(xián)发(fā)音(yīn)（如用左手中指按(àn)弦(xián)时(shí)，则用(yòng)无名(míng)指搔弦），这是擞按(àn)音的奏(zòu)法；如擞(sǒu)空弦散音时，则可在左(zuǒ)手食(shí)、中(zhōng)、名三指中选择一较方便的指头去(qù)搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都在(zài)同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双如何把对象玩成喷泉状态，怎么让自己女朋友喷泉弹、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是右(yòu)手指法中最基础、最重要的指法。

　　其他(tā)右手指法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指(zhǐ)甲端(duān)（一般用与(yǔ)拇指相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向(xiàng)左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指(zhǐ)甲端（一般用大指外侧的(de)指(zhǐ)甲端(duān)）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其他(tā)指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在(zài)弦(xián)上作连续均匀而不很快(kuài)的(de)动，每(měi)拍依(yī)曲调(diào)节奏的快慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹弹相同。

　　但在速(sù)度上则(zé)较夹(jiā)弹快(kuài)一倍，即每拍(pāi)依(yī)曲调节(jié)奏的快慢，一般作八声，有的作(zuò)十六(liù)声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将(jiāng)弦(xián)剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉(ròu)将弦(xián)向右(yòu)抚进。

　　7、双(shuāng)弹(dàn)：用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相(xiāng)邻的两条弦向(xiàng)右(yòu)同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将弦(xián)向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用(yòng)食(shí)指甲弹左面(miàn)的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面(miàn)的(de)弦，要连(lián)而(ér)不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶的(de)发展，是从四(sì)相到六相(xiāng)；从无(wú)品到少品，从少品到多品(pǐn)；从用拨子到(dào)用指弹；从用(yòng)鸡筋弦(xián)、皮弦到丝弦再到钢(gāng)丝弦(xián)；从有捍拨如何把对象玩成喷泉状态，怎么让自己女朋友喷泉到无捍拨；从开音(yīn)孔(kǒng)到(dào)不开音孔(kǒng)；从下(xià)斜(xié)抱、横(héng)抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴(qín)尾侧面半(bàn)遮面，最后是琴首琴颈半遮面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱(cāng)抱着琵琶出(chū)来(lái)时（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵(pí)琶的演(yǎn)奏(zòu)艺术及其传派的形(xíng)成(chéng)，是因其(qí)演(yǎn)奏技术(shù)演(yǎn)奏方法和风格特(tè)点的不(bù)同而逐(zhú)渐形成的(de)。

　　演奏(zòu)技(jì)术的如唯滚提高也要求琵琶(pá)乐器的发展，山粗(cū)琵琶乐(lè)器的渣余改(gǎi)革反过来又(yòu)如何把对象玩成喷泉状态，怎么让自己女朋友喷泉要(yào)求(qiú)演奏技(jì)术的再提高。

　　所以(yǐ)，琵(pí)琶演(yǎn)奏艺术的(de)发展(zhǎn)和传派(pài)的形成，与琵琶(pá)乐器的发展和形(xíng)制的(de)变(biàn)化，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素(sù)的存在和(hé)发展，构成了琵(pí)琶演(yǎn)奏(zòu)艺术传派艺(yì)术的(de)存(cún)在和(hé)发(fā)展。

　　参考(kǎo)资料来(lái)源(yuán)：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

　　参考资料来(lái)源：百度(dù)百科-琵琶

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