雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)是(shì)因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别(bié)时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人(rén)总是为离别文章真实身高，文章个人资料简介而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而(ér)是(shì)通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一(y文章真实身高，文章个人资料简介ī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了(le)不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这(zhè)两(liǎng)句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的(de)首都(dōu)汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为(wèi)柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的(de)人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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