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十指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什么(me),十指不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)美白精华一次用多少量,美白精华一次用多少量377青云(yún)外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日映(yìng),娥娥(é)玉(yù)颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山(shān)日(rì),千秋万古北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比句式(shì),一般用于段落(luò)的起结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复叠的(de)对(duì)仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句(jù)衔(xián)接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句美白精华一次用多少量,美白精华一次用多少量377)的(de)巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种明(míng)珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了不少风姿。

  十指不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思是“十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水”下一(yī)句(jù)是(shì)“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶,池边(biān)顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的(de)运(yùn)用上,穷极变(biàn)化(huà),尤(yóu)有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排(pái)比句式,一(yī)般用于段落的起结处(chù)及(jí)对(duì)话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带(dài)有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少(shǎo)风(fēng)姿(zī)。

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