柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接和间接(jiē)可怜天下父母心的全诗的意思，可怜天下父母心的意思地影响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯可怜天下父母心的全诗的意思，可怜天下父母心的意思(sī).冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的(de)创作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈(liè)的(de)情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸(xī)收意(yì)大(dà)利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一(yī)乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小(xiǎ可怜天下父母心的全诗的意思，可怜天下父母心的意思o)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述(shù)的，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到什么好(hǎo)的(de)言语(yǔ)来(lái)描述(shù)，但是我并不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按(àn)照严格的音律格(gé)式去(qù)套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深(shēn)深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感情的(de)人(rén)，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住(zhù)了(le)一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受(shòu)出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻(nì)却(què)又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当(dāng)时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个主题的(de)纠(jiū)缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农(nóng)时即(jí)将开(kāi)始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活泼(pō)的(de)小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对(duì)生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个(gè)人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意(yì)味(wèi)着(zhe)憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的(de)节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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