古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(sh宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府ì)宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府yle='color: #ff0000; line-height: 24px;'>宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多(duō)是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句等问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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