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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合(hé)青(qīng)云外(wài),人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂(shā),青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山日(rì),千(qiān)秋(qiū)万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式(shì),一般用于(yú)段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身”),形成(chéng)一(yī)种特殊的(de)顿(dùn)挫(cuò),又造成重(zhòng)复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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  “十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为云(yún)为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西(xī)山日(rì),千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的(de)运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结(jié)处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复(fù)中求变化和一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的(de)音(yīn)情,为这首春歌增添了不少风姿。

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