京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京(jīng)剧的角色(sè)可(kě)分为哪(nǎ)几种角色是生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当(dāng)的主要类型之(zhī)一，除净、丑(chǒu)以外的(de)男性角色(sè)称(chēng)为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份(fèn)、性格特征和表演特点(diǎn)，大致分为(wèi)老生、小生、外(wài)、末、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸的武生之外,其他都是(shì)素脸,也就是内(nèi)行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中(zhōng)扮演(yǎn)各种不同年龄(líng)、性格、身份的女性(xìng)的一(yī)类角色(sè)的总称。

　　旦角又(yòu)分为正(zhèng)旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸(liǎn)角色，看来(lái)并不干净(jìng)，故反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱(chàng)为(wèi)主(zhǔ)的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为(wèi)主的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及(jí)武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净(jìng)，武(wǔ)二(èr)花脸(liǎn)言红净(jìng)，在表演(yǎn)风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾画(huà)“三花(huā)脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功武技的角色，此与牛的(de)丑笨性又完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末

　　末(mò)行(xíng)扮演中(zhōng)年以上男子，多数挂(guà)须(xū)。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在(zài)北杂(zá)剧中，末称(chēng)“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指(zhǐ)末本正角(jiǎo)，与宋元杂剧(jù)所(suǒ)称(chēng)的“生”同(tóng)，而(ér)与(yǔ)“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏(xì)所称之(zhī)“末”实即“副末”，除担任报(bào)台，介绍(shào)剧情梗概和剧目(mù)主题的开场外，还(hái)在戏(xì)中(zhōng)扮演(yǎn)社会地位低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南戏脚色制度(dù)发展而来，按照南昆(kūn)的路子，包括老(lǎo)生、副(fù)末、老(lǎo)外(wài)三个家门，约在清代中叶初步(bù)定型。

京剧的角色(sè)都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主(zhǔ)要(yào)可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的(de)重(zhòng)要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因(yīn)性格与身份的(de)不同，可分为安工老生或称(chēng)唱工老生(如扮演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困潦(lǎo)倒(dào)之(zhī)人(rén)等(děng))。

　　 红(hóng)生:为勾(gōu)红(hóng)脸(liǎn)的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(带雉(zhì)翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(shēng)(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人(rén))等(děng)。

　　 武生(shēng):为戏中的武打角色，穿(chuān)厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的(de)称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵(guì)夫人(rén)、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色(sè)为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦(dàn):为演武功做枣禅见长的(de)女性。

　　 老旦(dàn):用(yòng)本(běn)噪子演唱，多为中(zhōng)老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并不干(gàn)净，故反其意(yì)为(wèi)‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头花脸(liǎn);以(yǐ)工架为主的架子花(huā)脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林(lín)好汉及(jí)武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正净(jìng)，架子(zi)花脸叫副净、武(wǔ)工花(huā)脸(liǎn)名武净，武(wǔ)二(èr)花(huā)脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际末行专司(sī)引戏职能(néng)，如打头(tóu)出场者，反其(qí)义(yì)而(ér)称为“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为(wèi)方巾丑(文(wén)人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据动物属相，丑数字大写金额正确写法是什么意思，数字金额大写规范注意属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上(shàng)的武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳(tiào)，而能(néng)说(shuō)能跳，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧(jù)，曾称(chēng)平(píng)剧(jù)，中国五大戏曲剧(jù)种之一(yī)，腔调以(yǐ)西皮(pí)、二(èr)黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注(zhù)重写意。

　　被视为(wèi)中国国(guó)粹，中国(guó)戏曲(qū)三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原在南方(fāng)演出的(de)三(sān)庆、四喜、春(chūn)台、和(hé)春， 四大徽班陆续进(jìn)入北京，他们与来(lái)自湖(hú)北的汉调艺人合(hé)作，同时又接(jiē)受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间曲调(diào)，通过不断的交流、融合，最终(zhōng)形(xíng)成京剧。

　　京剧(jù)形(xíng)成后(hòu)在(zài)清朝宫廷内开始快速发(fā)展，直(zhí)至民(mín)国得(dé)到(dào)空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成(chéng)为介绍、传(chuán)播中国(guó)传(chuán)统(tǒng)艺(yì)术纯(chún)尘(chén)文(wén)化的(de)重(zhòng)要媒介。

　　分布地以北京为中心(xīn)，遍(biàn)及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人类非(fēi)物质文化遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不是某个人凭空臆造的产物，而是(shì)戏曲(qū)艺术家们在长期艺术实践中，对生活(huó)现(xiàn)象的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不(bù)断分(fēn)析、判断，作(zuò)出评价，才逐步(bù)形(xín数字大写金额正确写法是什么意思，数字金额大写规范注意g)成了一整(zhěng)套完整的艺(yì)术手法(fǎ)。

　　据史料记(jì)载，脸谱系(xì)由唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角色行当(dāng)之一，是京剧和某(mǒu)些地(dì)方戏中净(jìng)的别称(chēng)）所戴面具和参军戏(xì)副净(jìng)的涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中(zhōng)国戏(xì)曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元的涂面(miàn)，形(xíng)成为明、清的脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的(de)贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏’，无论生(shēng)旦净(jìng)丑(chǒu)，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆(kūn)’里的神(shén)仙鬼(guǐ)怪，一般(bān)均戴面具(jù)，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性(xìng)的大剧(jù)种(zhǒng)，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷(léi)公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以看出中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱(pǔ)与京(jīng)剧表演艺术一(yī)样，是和(hé)演员一起出现在(zài)舞台上的活的(de)艺术(shù)。

　　京剧在中国(guó)戏曲(qū)史(shǐ)上，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲(qū)相比，它发(fā)展快，流(liú)传广，深(shēn)受(shòu)人民(mín)群众的(de)喜爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)在中国戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼(yǎn)面颊，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来(lái)刻(kè)画面(miàn)部的(de)表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱(pǔ)总是(shì)舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱(pǔ)多是曲眉(méi)合目。

　　勾(gōu)画(huà)时以(yǐ)“鱼(yú)尾纹”的高(gāo)低曲直来反(fǎn)映年龄(líng)，用“法令纹”的上下开(kāi)合来表现气质，用“印堂纹”的不(bù)同图案象征(zhēng)人物性格。

　　京(jīng)剧(jù)脸(liǎn)谱，是具有民族特(tè)色(sè)的一种特(tè)殊的化(huà)妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历史人物或某一(yī)种类(lèi)型的人物都(dōu)有一种大概的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按照乐(lè)谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般(bān)的说法是来(lái)自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据(jù)某种性格(gé)、性(xìng)情或(huò)某种(zhǒng)特殊类型的人物为采用某些色(sè)彩的(de)。

　　红色的脸谱表示忠(zhōng)勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示(shì)刚烈、正直(zhí)、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱(pǔ)表(biǎo)示(shì)一些粗豪(háo)暴躁的(de)人(rén)物(wù)，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色(sè)的脸谱一(yī)般表(biǎo)示奸臣、坏人，如(rú)曹(cáo)操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基本(běn)上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾(gōu)脸(liǎn)。

　　脸谱最初的(de)作用，只(zhǐ)是夸大(dà)剧(jù)中角(jiǎo)色的五(wǔ)官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现(xiàn)剧中(zhōng)人的性格、心理和生理上的特征，以(yǐ)此来(lái)为(wèi)整个戏剧(jù)的情节服务，可是发展(zhǎn)到后(hòu)来，脸谱由(yóu)简到(dào)繁、由(yóu)粗到细、由表及里、由浅到深，本身(shēn)就逐渐成为一(yī)种(zhǒng)具有(yǒu)民族特(tè)色的、以人的面部为表现手段(duàn)的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度百科-京(jīng)剧

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