柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地(dì)影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获(huò)得(dé)世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也(yě)不该(gāi)，我要(yào)按照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn已婚女性英文称呼，女性英文称呼)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自(zì)由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异(yì)常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带(dài)入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式(shì)结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震(zhèn)撼(hàn)是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么(me)好(hǎo)的言语来描述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的(de)全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的(de)音律格式去套，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是(shì)凸起的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于(yú)表达感情的(de)人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻(kè)意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓的(de)快感(gǎn)和(hé)幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏(zòu)行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美(měi)的同时(shí)也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么(me)第(dì)二(èr)乐章(zhāng)就(jiù)是让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时的还(hái)会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的(de)希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个(gè)人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希已婚女性英文称呼，女性英文称呼(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也(yě)就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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