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妥帖还是妥贴,妥帖和妥帖哪个正确

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  十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云(yún)外(wài),人影动(dòng)摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂(shā),青云离(lí)披锦作霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律(l妥帖还是妥贴,妥帖和妥帖哪个正确ǜ)的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的是(shì)叠首换(huàn)尾的排比句式,一(yī)般(bān)用于(yú)段落(luò)的起(qǐ)结处(chù)及对话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重(zhòng)复(fù)中求变化(huà)和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三(sān)句(jù))的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助(zhù)于全诗形(xíng)成(chéng)一(yī)种明(míng)珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风(fēng)姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗(shī)内(nèi)容(róng)为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红(hóng妥帖还是妥贴,妥帖和妥帖哪个正确)粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳妥帖还是妥贴,妥帖和妥帖哪个正确鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律的运用上(shàng),穷极(jí)变(biàn)化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句(jù)式,一(yī)般用于(yú)段落的起(qǐ)结处(chù)及(jí)对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走盘的(de)音情,为这(zhè)首春歌(gē)增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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