古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

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古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日(rì)三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池(廉贞是什么意思，廉贞七杀是什么意思chí)塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水(sh廉贞是什么意思，廉贞七杀是什么意思uǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山廉贞是什么意思，廉贞七杀是什么意思衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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