南音琵琶入(rù)门(mén)指法(fǎ)图解，南音琵(pí)琶入门指法图片(piàn)是(shì)南音琵琶常见的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外(wài)突，面板和(hé)手背面呈斜(xié)状，小指侧处的腕关(guān)节作向外(wài)前方稍稍(shāo)抬出，食指、拇指的指(zhǐ)甲尖端要一样(yàng)齐(qí)；快(kuài)速弹挑，技巧为手腕稍稍立(lì)起来，手指(zhǐ)需要(yào)“站立”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面(miàn)积不宜过大，速度和力度在(zài)于手指，手腕(wàn)放松，手指要(yào)有(yǒu)摩擦(cā)的感觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南(nán)音琵琶入门指(zhǐ)法图片(piàn)

　　快速弹(dàn)挑，技(jì)巧为手腕稍稍立(lì)起来，手(shǒ四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法u)指(zhǐ)需要(yào)“站立”起来进(jìn)行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不(bù)宜(yí)过大，速度(dù)和力(lì)度在于手指，手腕放松(sōng)，手指要(yào)有摩擦的感觉。

琵琶入(rù)门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双挑、分、勾(gōu)、抹(mǒ)，摭、扣、拂(fú)、扫(sǎo)，轮、半(bàn)轮等(děng)指法，左手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏(zòu)多(duō)种和音、和(hé)弦。

　　广(guǎng)泛应用于民(mín)族乐队和多(duō)种地(dì)方戏曲、曲(qū)艺(yì)伴(bàn)奏。

　　左(zuǒ)手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在指关节的运动中，手指端取势(shì)将弦身击捺在相品位(wèi)上，使得微声(shēng)，捺与前面一音大都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出前一按音之后(hòu)，接着在相品位上作(zuò)向左内方或(huò)向(xiàng)外方一拨，然后离(lí)开弦身，带起一个(gè)较弱(ruò)或稍强的音来(lái)。

　　带与前(qián)面一音大都成下行(xíng)进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞的方法：用左手(shǒu)指将弦(xián)身按在(zài)相品位上，用中指或名指在下面搔弦(xián)发(fā)音（如用(yòng)左手(shǒu)中指按弦(xián)时，则用无(wú)名(míng)指(zhǐ)搔(sāo)弦），这(zhè)是擞按(àn)音的奏法；如(rú)擞(sǒu)空弦散音时，则可(kě)在左手食、中、名(míng)三指中选择(zé)一较方便的(de)指头去搔弦(xián)即可(kě)。

　　擞(sǒu)弦大(dà)都在(zài)同一条(tiáo)弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类包(bāo)括(kuò)弹、挑、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础(chǔ)、最重要(yào)的指法。

　　其他右手(shǒu)指(zhǐ)法如夹弹(dàn)、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是由(yóu)弹(dàn)挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指(zhǐ)指甲端（一般(bān)用(yòng)与拇(mǔ)指相邻侧的(de)指(zhǐ)甲端）触(chù)弦(xián)，将弦向左弹(dàn)出(chū)发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指甲端（一般用大指外侧(cè)的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其(qí)他指法的演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在弦上作连续均(jūn)匀(yún)而(ér)不(bù)很快的动，每拍依曲(qū)调节(jié)奏(zòu)的快慢，一(yī)般(bān)作四声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与夹(jiā)弹相同。

　　但在速度上(shàng)则(zé)较夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调节奏的快慢，一(yī)般作八(bā)声，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦(xián)向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲(jiǎ)将相邻的两条弦向左同时(shí)弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻(lín)的两条弦向右(yòu)同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹左面的弦，拇指甲挑(tiāo)右面的(de)弦，要(yào)连而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的发展，是从四相到(dào)六(liù)相(xiāng)；从无品(pǐn)到(dào)少(shǎo)品，从(cóng)少品到(dào)多品(pǐn)；从用拨子到用(yòng)指弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝(sī)弦再(zài)到钢丝弦；从有捍拨(bō)到无捍拨；从(cóng)开音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到上斜(xié)抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴(qín)尾侧(cè)面(miàn)半遮面，最后是(shì)琴首琴颈半遮面。

　　白居易(yì)诗中的(de)“犹抱琵琶(pá)半(bàn)遮面”也(yě)许是(shì)刚从船舱(cāng)抱(bào)着琵琶(pá)出来时（还没(méi)有(yǒu)坐(zuò)下来(lái)弹）的(de)状态(tài)。

　　琵琶的(de)演奏(zòu)艺术及其传派(pài)的形成，是因(yīn)其演(yǎn)奏技术演奏方法和(hé)风格特点的(de)不(bù)同而逐渐形(xíng)成(chéng)的。

　　演奏(zòu)技(jì)术的如唯滚提高也要求(qiú)琵琶乐器的发展，山(shān)粗琵琶乐器的渣余改革反过来又(yòu)要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展(zhǎn)和传派(pài)的(de)形(xíng)成，与琵琶乐器的发(fā)展和形制的(de)变化(huà)，是相辅相成、密(mì)切而不可分割的。

　　各种因素的(de)存(cún)在(zài)和发(fā)展，构成(chéng)了琵琶演奏(zòu)艺术传派艺术的存(cún)在和发展(zhǎn)。

　　参考资(zī)料来源：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资(zī)料来源：百度百科-琵琶

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