雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离(lí)别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了(le)前(qián)后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　科长相当于什么级别？　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力(lì)作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语科长相当于什么级别？(yǔ)言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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