柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征(zhēng)求意(yì)见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意思修改(gǎi)，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的创作(zuò)个(gè)性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的(de)音(yīn)乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都是快速(sù)的(de)节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为(wèi)我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么(me)好的言(yán)语来(lái)描述(shù)，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也感卯怎么读，卯足劲是什么意思解释受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时(shí)候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才(cái)能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说(shuō)的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大(dà)地经受(shòu)大(dà)雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻(nì)却(què)又(yòu)敏感，易(yì)受(shòu)伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小调(diào)引子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的(de)快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降(jiàng)B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美(měi)的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以(yǐ)抑(yì)制的(de)内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉(jué)是卯怎么读，卯足劲是什么意思解释面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步(bù)入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都(dōu)市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形(xíng)容(róng)词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不(bù)容易，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完(wán)美(měi)来(lái)解释！

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